Marmer kant op beelden?
In de Uffizi-galerie in Florence staat een marmeren buste uit de zestiende eeuw die geen enkele moderne beeldhouwer kan reproduceren – zelfs niet met diamantslijpers, lasers en computerbesturing. De geplooide kraag met holtes en kanten afwerking tart alle wetten van het steenhouwen.
De officiële benaming luidt: “handmatig beeldhouwen in marmer”. Maar elke poging om dergelijk werk in de twintigste en eenentwintigste eeuw te reproduceren, is geëindigd in een verbrijzelde mislukking. In deze video ontleden we de werkelijke technologie die werd gebruikt door Europese meesters uit de Renaissance en de Barok. Dezelfde technologie die beschreven staat in het Sovjet-Russische “Handboek van de Ambachtsman” van G.G. Brodersen uit 1931.
Een recept gebaseerd op gips, kalk en Pompeïsch cement – met sporen die teruggaan tot de oudheid, naar Romeinse bouwers en Romeinse pozzolana. Je leert waarom marmer in principe niet “verzacht” kan worden, hoe oselkovy mramor werkt, waarom restaurateurs in Versailles en de Hermitage deze substantie tot op de dag van vandaag gebruiken, en hoe de Italiaanse beeldhouwer Giuliano Finelli marmerkant creëerde waar moderne meesters geen raad mee weten.
Dit is een onderzoek voor wie geïnteresseerd is in de echte geschiedenis – zonder de gepolijste museumlegendes. ⏱ In de video: – de buste van de Uffizi: wat is er onmogelijk aan – gorguera, lechuguilla, ruche: waar komt de mode van de “molensteenkraag” vandaan – waarom marmer fysiek niet plastisch gemaakt kan worden – “Handboek van de Ambachtsman”, 1931: het recept voor kunstmarmer – Pompeïsch cement en de oude wortels van de technologie – Giuliano Finelli en marmerkant – de enige mogelijke verklaring
